Геогліфи плато Наска і Пальпа (частина 2)

Багато умов працює над розгадкою походження малюнків і ліній Наски і Пальпа. І я хотіла б висвітлити витяги з робіт деяких вчених, їх думки і доводи.

Білоконь А.Т. в доповіді на 10-й ювілейній конференції «Уфологія і біоенергоінформатики» (жовтень 2002р.) пише:

«... Як приклади енергетичного впливу НЛО на грунт можна розглядати фігури пустелі Наска (Перу) і кола на злакових полях. На прикладі двох феноменів показано, що розвиток людської цивілізації супроводжується постійним контактом з Іншим Розумом, прояв якого володіє інформаційною складовою ... На плоскогір'ї немає жодного малюнка із замкнутим контуром, зате всюди розпорошені зигзаги і спіралі, а багато контури є такі складним рухом «малює променя» - коливальним, обертальним і поступальним. Уфологів відомо, що це типові маневри НЛО ... Усередині ж кіл (мова йде про колах на полях) зареєстровані відмови в роботі електронної апаратури, що свідчить про залишковий електричному полі. В прольоті над ними збиваються з курсу птиці. ... .Строгая математична логіка в побудові малюнків Наски, в розташуванні ліній і центрів на плато, а також формування ідеальних геометричних символів на злакових полях свідчать, що ці наземні фігури обох феноменів носять інформативний характер.
Інформація на плато Наска, швидше за все, криється в просторовому розташуванні 12 центрів та їх взаємозв'язках. Система паралельних ліній ( «координатних»), проміжки між якими відповідають арифметичної прогресії 4: 5: 6: 7: 8, дозволила пронумерувати центри. Автором висловлена ​​гіпотеза, що центри на координатних лініях можна ототожнити з планетами Сонячної системи (відповідно віддаленості від Сонця): 3 - Земля, 4 - Марс, 5 - гіпотетичний Фаетон, 6 - Юпітер, 7 - Сатурн, 8 - Уран. П'ять пар ліній, що з'єднує центри, паралельні між собою. Вони формують дві геометричні фігури: шестикутник і паралелограм, близький до ромбу. Всередині обох фігур, на діагоналі «ромба» розташований 3-й центр, біля якого на схилі гори знаходиться як би вибита в грунті єдина людиноподібна фігура ( «людина-сова»). Що підтверджує правильність ходу міркувань. Тоді загальна схема демонструє просторову взаємозв'язок нашої планетної системи з якоюсь ще, нам невідомою.

Кристалоподібні композиція з двох взаємопов'язаних систем, отримана в результаті аналізу просторового розташування центрів на плато Наска Кристалоподібні композиція з двох взаємопов'язаних систем, отримана в результаті аналізу просторового розташування центрів на плато Наска.

Яка ж інформація міститься в такій структурі? Просторова зв'язок двох світів? Нашого і паралельного? Нашого і потойбічного? Нашого і інопланетного? Причому Земля належить до обох! У композиції не фігурує Сонце, що швидше за все означає, що обидва світи відносяться до нього, і взаємозв'язок з ним в даній композиції не має значення. Важлива лише зв'язок структур між собою.

Масштабність робіт з одного боку і умовна скритність з іншого - ось характерні риси обох феноменів, які виділяють їх серед інших. Перуанські ж наземні фігури як і кола на полях не помітні з землі, вони привертають до себе увагу тільки при погляді з висоти, з повітря, тобто на певному щаблі розвитку людини. Усвідомлення інформативності фігур, складності техніки виконання та (особливо!) Змісту геометричних композицій відбувається поступово в міру розвитку наших знань і технологій.

Тобто автор об'єднує геогліфи Наска і кола на полях, кажучи про їх спільне походження. Причому геогліфи - це модель нашої сонячної системи.

Відомі всім кола на полях

Відомі всім кола на полях

Але я повинна також висвітлити факти, які говорять про те, що кола на полях створені зовсім прибульцями, а мають цілком земне походження. По-перше, самі уфологи кажуть про те, що приблизно 30% кіл зроблені людьми. По-друге, є версії походження кіл в результаті блискавок і різних магнітних аномалій. І по-третє, є підтвердження, що кола, не ламаючи стебла, а акуратно згинаючи їх, можна зробити за допомогою магнетрона. (Вікіпедія: Магнетрон - це потужна електронна лампа, яка генерує мікрохвилі при взаємодії потоку електронів з магнітним полем.)

Ось так виглядає магнетрон. Його використовують в СВЧ - печах. Ось так виглядає магнетрон

До речі, про те, що в створенні кіл бере участь СВЧ - випромінювання говорилося давно, і проводилися експерименти - в мікрохвильовку поклали стебла і за 12 секунд деформувалися їх колінця-потовщення. На цю тему достатньо інформації на просторах інтернету.

Але я ще хотіла б розглянути даний феномен з елементарної логічної (скептичною) сторони. Кола на полях з'являються вже десятиліття, щороку. З Вікіпедії: «Явище зустрічається у багатьох (близько 40) країнах світу. До 2008 року налічується вже більше 9000 повідомлень про колах на полях, 90% яких надійшло з Англії. »Якщо розглядати, що кола« справа рук »інопланетної цивілізації, то виходить наступна картинка:
Інопланетна цивілізація досягла вже такого розвитку, що далі розвиватися вже нікуди. Отже, зайнятися їй більше нічим. Тому вони і розважаються над нами, шлють нам різні «повідомлення» зашифровані. Причому, що найцікавіше, «тусуються» вони переважно над Англією.

Ще один факт, це малюнок 1993 (знову таки на території Англії) з бінарним кодом. (Тут в пам'яті спливає вихід серіалу «Секретні матеріали», який відбувся в 1993 році).

(Тут в пам'яті спливає вихід серіалу «Секретні матеріали», який відбувся в 1993 році)

Його почали розшифровувати і вуаля (хто б сумнівався) - повідомлення виявилося англійською мовою. Виходить, що інопланетна цивілізація знає нас дуже добре, якщо повідомлення залишає на території Англії англійською мовою. Але виникає один такий момент. Протягом десятиліть послання нам залишають, але ми розшифрувати їх не можемо. Так чому ж «вони», такі розумні, не залишать нам зрозумілих для нас повідомлень? Здогадалися ж в Англії англійською зашифрувати, так що ж в іншому вони такі «загадкові»? Сюди напрошується ось така картинка, що називається «могли здогадатися, що нам потрібно залишати щось подібне»))))))

Сюди напрошується ось така картинка, що називається «могли здогадатися, що нам потрібно залишати щось подібне»))))))

Звичайно ж я не маю нічого проти НЛО і не заперечую факт їх можливого існування)))

Але повернемося до геогліфи.

Перейдемо до доповіді Костянтина Хазановича. Пустеля Наска запалює вогні. Глава з книги автора «НЛО: у пошуках істини». 2000 р

Давайте подивимося на версію за технікою виконання ліній і малюнків.

«Очищення каменів уздовж ліній за поданням Дж.Хоккінса була нескладною роботою. Один член його експедиції очищав один квадратний метр приблизно за 3 хвилини. Таким чином, міркує Хоккінс, на розчищення смуги довжиною 10 км і шириною 15 см при такій швидкості роботи треба було б 80 людино-годин або один день для групи з 10-ти чоловік при 8-годинному робочому дні. »

У статті кореспондента газети «Труд» В.Кучерова «Чиї сліди зберігає Наска?» ( «Праця» від 13 січня 1985 р.) Наводяться цікаві міркування з цього приводу. При розтині поховань в районі Наска, пише Кучеров, був знайдений предмет під назвою «тупу», який фігурував в каталогах всіх перуанських музеїв як «вішалка». Зовні «тупу» нагадує глибоку тарілку еліптичної (радше - круглої - К. Х.) форми, насаджену ребром на довгу ніжку. Якщо, скажімо, тримати тупу в руці або ж увіткнути ніжкою в землю і, дивлячись в отвір, направити відбитий сонячний промінь на інший такий же інструмент, той «спалахне». У пустелі нам вдавалося подібним чином «встановити зв'язок» на відстані 15, 20, 30 кілометрів. Можливо, це не було рекордом для місцевих індіанців, які мали, як відомо, виключно гострим зором. Користуючись цим інструментом, неважко відзначити на поверхні точки, щоб потім провести багатокілометрову лінію. А якщо відповідним чином розташувати кілька тупу, то лінія вийде зиґзаґоподібної, яких в пустелі написано чимало. У пампе я виявив вісім малюнків, дуже нагадують тупу ».

Далі автор пише про те, що насканцев в нічний час доби влаштовували, скажімо так, нічні міражі, розставляючи по контуру малюнків судини з рідиною. Хочу зазначити, що осколків на малюнках і лініях було знайдено багато.

Так, можливо, в результаті розміщення світильників або водяних відбивачів місячного світла вздовж лінії, що зображує «папуги» з «літаковими крилами», виглядав верхній нічний міраж у пустелі Наска Так, можливо, в результаті розміщення світильників або водяних відбивачів місячного світла вздовж лінії, що зображує «папуги» з «літаковими крилами», виглядав верхній нічний міраж у пустелі Наска. Якщо джерелом світла були водні відбивачі місячного світла, то Місяць в цьому випадку повинна була б знаходиться позаду нас, високо над горизонтом. Промені від висхідній або заходить Місяця падали на судини під косим кутом і під таким же кутом відбивалися від них, продукуючи на небі далеке і сильно збільшене міражне зображення, яке могло спостерігатися за багато сотень кілометрів від пустелі і передавати навколишнім жителям якусь, неясну поки для нас, але важливу для них інформацію.

І ось такий висновок був зроблений: «Швидше за все, що в пустелі Наска величезні лінії, з одного боку, і гігантські малюнки, маркери ліній, з іншого, мали різне призначення: якщо перші допомагали зорієнтуватися в календарних датах по положенню на небі різних астрономічних об'єктів , то другі, згідно з нашою гіпотезою, методом штучного верхнього міражу могли інформувати про ці дати населення навколишніх місць. »

Алексєєв І.А. в статті "Естрелла і інші геометричні загадки плато Наска» пише про феномен зображення ідеально накреслених геометричні фігури, які академічна наука не вважає древніми. Але, як вказує автор, вони не були помічені, тому що розташовані на плато Пальпа і мають не дуже чіткі контури для того, щоб помітити їх з землі, і у Марії Райхе не було супутникових карт і все малюнки і лінії, що вносяться до каталог, потрапляли туди випадковим чином. І після цього продовжують відкривати все нові малюнки, розташовані на берегових лініях або на схилах. Але про які геометричних малюнках йдеться? Найвідоміший малюнок це «Естрелла».

А ось ще зображення геометричних геоглифов, які не дуже добре читаються на плато А ось ще зображення геометричних геоглифов, які не дуже добре читаються на плато.

Ці фігури об'єднує не тільки схожість «сюжету», а й спосіб побудови Ці фігури об'єднує не тільки схожість «сюжету», а й спосіб побудови. Більшість ліній і малюнків, які вважаються Геогліф Наска, будувалися з розрахунком отримати практично ідеальний контур або рівну пряму.

У геометричних побудовах для будівельників були важливими саме «вузлові точки» відмічені камінням. А що з'єднують їх лінії і кола, які об'єднували групи точок, мали швидше другорядне значення, і за бездоганністю виконання їх особливо не стежили.

Якщо наносити на плоску поверхню прості геометричні фігури (коло, квадрат) розміром 2-3 десятка метрів за допомогою мотузки або рулетки, то складності тут не виникає. Інша річ - величезний комплекс правильних взаємопов'язаних геометричних фігур. Нанесення подібної величезної структури на пересічений рельєф - завдання дуже непросте. Розмір в поперечнику, наприклад, малюнка з робочою назвою «перехрестя», близько 200 метрів.

Для побудов вибиралися щодо плоскі поверхні пагорбів. Але найчастіше це був нерівний рельєф, деякі частини малюнків сповзають в яри, йдуть по схилах.

Тобто малюнок не просто наносився на вершину пагорба, а як би «надягав» на нього, лінії риси на крутих і пересічені схилах пагорбів. Виникла навіть версія, що геогліфи будувався за допомогою нерухомо підвішеного над землею проектора, який проектував зображення на плоску вершину і на круті схили. Будівельників цікавила тільки схема, спроектована на певну ділянку землі, якась розмітка складної геометричної фігури. Які цілі ставили перед собою творці - важко уявити.

Кілька слів про можливе призначення.

Як найпростіше і природне пояснення - це сучасні конструкції для залучення туристів, побудовані в 60-80 роки минулого століття. Але з усіх описаних вище побудов для туристів доступна тільки Естрелла 1, та й то не повністю - частина малюнка практично не помітна з літака. Естрелла 2 знаходиться в непосещаемой туристами зоні, а всі інші представлені зображення практично не видно з повітря. Побачити і сприйняти цілком з літака побудова «перехрестя» або «кола» - просто неможливо. Для цього як мінімум потрібно на тривалий час на невеликій висоті зависнути в повітрі над центром малюнка.

Можливо припущення - що ці фігури будувалися заради розваги або для експерименту. Але аргумент проти цього знову той же - недоступність для візуалізації. Для цих цілей скоріше була б обрана стандартна технологія виготовлення геоглифов - звільнення практично білої підґрунтя від каменів і потемніло на сонці верхнього шару грунту. Геогліф в цьому випадку виходить яскравим, починає як би світитися і стає видимим навіть з супутника. І навряд чи б будівельники в цьому випадку ускладнювали собі життя, споруджуючи кілька геоглифов в різних частинах пустелі і на складному рельєфі.

Дуже складно знайти прагматичне пояснення даному виду «геогліфостроенія» в наші дні.

Якщо відійти в сторону нематеріального, то можна уявити, що це сліди секретних ритуалів якогось таємного товариства «вільний геодезист», або насканского аналог широко розповсюджених «кіл на полях» ... Тут політ фантазії не обмежений нічим ...

А може бути ці зображення належать тим же авторам, хто завдавав відомі лінії і малюнки, тільки це було як би закриття, запечатування, фінальна частина дивного і таємничого виду діяльності під назвою геогліфи Наска.

І на останок розглянемо роботу А. Склярова.

Для початку давайте розберемося з версією формування місцевості Наска і Пальпа. Ось що він пише:

«При погляді з космосу вся ця місцевість виглядає як пересохле гирло річки, або як застиглий на місці потік. Причому так виглядає не тільки безпосередньо район Наска і Пальпа, а й регіон на десятки і навіть сотні кілометрів на північ від. Загальна картина як би зафіксувала або «сфотографувала» величезні водно-селеві потоки, потужним фронтом спустилися з гір. Всесвітній Потоп - катаклізм планетарного масштабу, дійсно мав місце, але зовсім за іншим сценарієм, ніж це відображено в Старому Завіті.

Як вважає цілий ряд дослідників, що представляють «альтернативні» напряму в історії, в ході подій Всесвітнього Потопу з боку Тихого океану на Південну Америку обрушилася величезна цунамі, яка, будучи в кілька кілометрів заввишки, досягла навіть віддалених гірських районів, залишивши після себе чимало «шрамів »і наслідків, які давно вже відзначені дослідниками. Зокрема, в озері Тітікака, розташованому на кордоні Перу і Болівії на висоті чотирьох кілометрів, знайдені види тварин і рослин, характерних не для прісних водойм (яким є нині Тітікака), а для морських глибин. Їх принесла сюди потопних цунамі. Досить очевидно, що після всіх драматичних подій вода, принесена сюди цунамі і накрила значну частину континенту, природно, повинна була кудись подітися. Миттєво випаруватися вона не могла. Не могла також цілком і повністю вбратися в грунт. Так що досить очевидно, що основна маса води, яка виявилася на суші через цунамі, неминуче повинна була повернутися назад в Тихий океан. Що вона і зробила. »

Про створення геоглифов місцевими культурами:

«Іноді в якості аргументу на користь версії створення геоглифов місцевими індіанцями наводиться деяка подібність елементів малюнків на тканинах і керамічних виробах культур Наска і Паракас з зображеннями на землі. Але найчастіше такий аргумент наводиться без деталізації. Тим часом деталі і нюанси працюють швидше проти цієї версії, ніж підтверджують її.

Однак такий стиль малюнків характерний для геоглифов, які володіють двома особливостями Однак такий стиль малюнків характерний для геоглифов, які володіють двома особливостями. По-перше, вони мають досить невеликий розмір. А по-друге, вони нанесені саме на схили пагорбів, де добре видно навіть і без будь-яких додаткових пристосувань типу оглядових вишок.

Справедливості заради варто відзначити, що невеликі зображення тих же малюнків, які нанесені в пустелі Наска, все-таки мають місце бути. Наприклад, будучи в гостях у місцевих археологів, ми побачили в їх приватній колекції знайомі образи, вирізані на дерев'яних стовпах висотою під пару метрів. У нас би їх назвали «культовими стовпами» або «стовпами з язичницькими ідолами». Мабуть, найбільше вони схожі саме на це ...

Однак ступінь збереження деревини і її стан вказують на відносно молодий вік цих стовпів і зображень на них Однак ступінь збереження деревини і її стан вказують на відносно молодий вік цих стовпів і зображень на них. Тут явно мова не може йти про тисячі років і більше. Так що єдине, про що можуть говорити ці стовпи, - це те, що місцевим індіанцям явно були знайомі малюнки на поверхні пустельного плато. »

Далі автор згадує про те, що малюнки відрізняються один від одного різною технікою виконання. Одні зроблені дуже якісно, ​​рівно і навіть по математичним закономірностям, інші ж виконані явно халтурно і неакуратно.

«Одна група таких геоглифов зроблена досить якісно, ​​і має рівні кордону - як правило, це ті зображення, які тягнуться на багато кілометрів, іноді навіть перетинаючи якісь дрібні гори, яри та інші особливості рельєфу, абсолютно ігноруючи перепади висот. Друга група ліній зроблена вже значно менш якісно. Камені, які мають більш темний колір, з основною світлої поверхні прибрані набагато менш ретельно - дрібні камінчики так і залишилися лежати на своєму місці. В результаті такі лінії навіть гірше видно (хоч і проглядаються на загальному тлі). Ці геогліфи мають не дуже великі розміри і часто мають нерівними межами, що легко помітно на око і не вимагає якихось точних вимірювань. І в порівнянні з великими якісними лініями представники другої групи залишають враження мало не халтури.

Але ось що найголовніше - це відмінність настільки велике, що не зводиться до простої різниці в розмірах і якості виконання геоглифов. Воно вказує на сильне розходження в технологіях і можливості різних «авторів», тобто на сильну різницю між рівнями розвитку тих культур, які створювали геогліфи в різний час.

Якщо слідувати банальної логіки, то площа, вкрита малюнками і лініями, найімовірніше поступово збільшувалася навколо якогось найдавнішого центру. Відповідно від центру до периферії мало б поступово зростати і досконалість їх виконання. Тим часом самі прості і недбало виконані геогліфи явно тяжіють немає центру плато, а до його околиць.

З огляду на все це, необхідно констатувати, що в дійсності мав місце зовсім інший порядок розвитку подій на плато.

«Самим раннім автором» була якась дуже високо розвинена цивілізація, в результаті діяльності якої з'явилися «математично вивірені» малюнки, а також рівні, великі і протяжні лінії, смуги і фігури, які перетинають часом складні деталі рельєфу і вимагали великих трудовитрат при своєму створенні . Саме ці геогліфи і вражають найбільше дослідників і простих глядачів своїм розмахом і точністю виконання.

Судячи з усього, сильне враження надавали вони не тільки на сучасних туристів, а й на жили тут індіанські племена, представники яких намагалися наслідувати досконалим стародавніми зразками. Однак можливостей у індіанців було незрівнянно менше, а тому створити вони змогли лише зменшені і менш якісно виконані криві «копії». Ось і з'явилася друга група «халтурних» геоглифов ...

Історична наука вважає «богів» чистою вигадкою, фантазією наших предків, і категорично заперечує навіть саму можливість існування в далекій давнині високо розвинутої цивілізації, хоча самі наші предки в реальності «богів» абсолютно не сумнівалися.

Тим часом за останні кілька років в ході цілого ряду експедицій Фонду розвитку науки «III тисячоліття» в самі різні країни нами виявлено вже тисячі артефактів - ознак реального існування такої давньої цивілізації, яка за рівнем розвитку технологій перевершувала навіть сучасне людство. »

Тут автор згадує подібні споруди. (Зверніть увагу на вигнуту кладку)

Фрагмент стіни Мачу - Пікчу (Перу) Фрагмент стіни Мачу - Пікчу (Перу). Про даному архітектурному пам'ятнику я буду писати окремо.

Значна частина інформації взята з сайту «Лабораторія альтернативної історії» і книги А.Склярова «Наска: гігантські малюнки на полях»

Яка ж інформація міститься в такій структурі?
Просторова зв'язок двох світів?
Нашого і паралельного?
Нашого і потойбічного?
Нашого і інопланетного?
Так чому ж «вони», такі розумні, не залишать нам зрозумілих для нас повідомлень?
Здогадалися ж в Англії англійською зашифрувати, так що ж в іншому вони такі «загадкові»?
Кучерова «Чиї сліди зберігає Наска?
Але про які геометричних малюнках йдеться?