Перу для архітектора - країна, безумовно, напрочуд цікава. Її треба побачити своїми очима, самим порівняти масштаби її архітектури, відчути виникла середу, перевірити її вплив на власному сприйнятті.

Ліма - нинішня столиця Перу. Її заснував Франсіско Пісарро в 1535 р Десять років по тому вона стала головним містом віце-королівства. Пишністю своїх будівель Ліма гідно змагалася з Мехіко - столицею віце-королівства Нова Іспанія. Вона: і до цього дня залишається одним з найбільших міст ж портів Тихоокеанського узбережжя Південної Америки.

Ліма була закладена на лівому високому березі невеликої річки Рімак в 10 - 12 км від її гирла. Сучасне місто заповнив собою все інше плато між старим містом: і океаном, до якого плато падає крутим обривом. Сьогодні Ліма практично вже злилася з морським портом Кальяо. Вона починає поглинати і ряд південних містечок, створюючи велике урбанізоване утворення, що отримало назву Велика Ліма.

Найдавніша частина Ліми - невеликий чітко розпланований іспанцями місто, що зберегло багато будівель періоду віце-королівства. Головна вісь старого міста має напрямок приблизно на схід. Перетинаючи Рімак, вона проходить через колишній палац Франсіско Пісарро і велику Пласа де Армас - Гербову площа і далі на схід через ряд прямокутних кварталів. Тут найбільш чітко були виконані містобудівні регламентації «Законів Індій» про регулярне місті з сіткою вулиць під прямим кутом, з головною прямокутною площею, призначеної для проведення військових оглядів.

Пласа де Армас Ліми справляє дуже сильне враження своїми розмірами, гармонійністю пропорційних побудов, їх стильовим єдністю. Столиця віце-королівства відбудовуючись по проектам кращих, яких запрошують з метрополії архітекторів. Всі будівлі площі витримані в стилі бароко, мають приблизно одну висоту і об'єднані колористичної гамою теплих жовтих тонів. Художньому єдності будівель допомагає великий крок основних членувань і плям побудови їх фасадів, витриманих в одному ритмі.

Багато з будівель Пласа де Армас відновлені порівняно недавно на місці зруйнованих землетрусами. Землетруси - одна із сумних особливостей будівельної діяльності перуанців. Найбільшими в Лімі вважаються руйнування від землетрусів 1687 і тисяча сімсот сорок шість рр.

Східну, торцеву, сторону площі займає палац президента, заново відбудований в 1938 р на місці палацу Франсіско Пісарро. П-образне в плані двоповерхова будівля трохи нижче інших споруд, які формують площа. Однак його розташування по головній осі простору, подовженого парадним двором, що утворився між викинутими далеко вперед бічними крилами, робить палац дуже значущим. Центральний обсяг палацу, поставлений на цокольний поверх, вище бічних корпусів. Його фасад ордерного барочного ладу з трьома виступаючими ризалітами, зазначеними згущеннями барокових форм і складними контурами завершень, проривали вгору лінію карниза, розташований в глибині двору. Цей парадний курдонер, на якому відбуваються урочисті акти зміни варти, відділений від простору площі високою металевою решіткою. Тонкі вертикальні прути решітки, не перешкоджаючи погляду милуватися кам'яним мереживом барочного фасаду, тримають глядача на відстані від палацу, підкреслюючи дистанцію, збільшуючи значимість будівлі.

Подовжню північну частину площі займають два однакових будинки муніципалітету столиці, розділені вулицею. Скромно декоровані в порівнянні з багатством оздоблення палацу президента великі площини фасадів світло-жовтого кольору служать чудовим фоном для великих темних плям балконів-еркерів, виконаних з чорного дерева - каоба. Будинки муніципалітету відбудовані недавно - в 1940 р, і тільки криті гратчасті балкони - дорогоцінні прикраси будівель і всієї площі - є оригіналами XVIII в.

Аналогічний характер мають і будівлі, протилежні палацової будівлі і замикають площа із заходу.

Але головною стороною площі є її поздовжня південна сторона, яку займають громада Кафедрального собору з його вежами і архієпископський палац.

Значення цього боку Пласа де Армас підкреслюється ще й тим, що її будівлі піднесені над рівнем площі і поставлені на платформу, що спускається до площі сходами по всій її ширині, і що саме ця сторона цілий день залита сонцем, бо тут воно світить з півночі. Єпископський палац також відноситься до числа відновлених (1924 р) будівель. На його фасаді різолітное побудова і барокові елементи (вони близькі за характером і деталей пластиці президентського палацу) поєднуються з двома різьбленими бароковими еркерами - критими балконами XVIII ст., Які своїми розмірами і малюнком перегукуються з різьбленням балконів муніципалітету і будівель західного боку площі.

Єдиним на Пласа де Армас справжнім будівлею XVI ст., Встояв проти всіх землетрусів, є Кафедральний собор (1589-1624 рр.), Побудований за проектом видатного іспанського архітектора Ф. Бесерра (помер в 1605 р). Тільки на перший погляд може здатися, що торцеве розташування на площі президентського палацу може оскаржувати або якось применшити значення собору, що займає подовжню сторону, та ще не по її центру. Насправді ж сила емоційного впливу собору дивно велика. І чималу роль в цьому відіграє саме його розміщення. Певне домінування в будівлі горизонтальності над вертикаллю є, очевидно, наслідком підпорядкування виробленим прийомам протистояння сейсмічних поштовхів, що виявилося закріпленим естетично в художніх традиціях пропорцій і форм (до останніх, до речі, відноситься і прийом підняття культової споруди на платформу-стілобад).

Кафедральний собор - найбільший за розмірами споруда на площі; воно увінчане високими пишно декорованими вежами з арковими дзвоновими прорізами, зі складними барочними завершеннями. Будівля має найбільший масштаб ордера, що охоплює два найбільших на площі розміру поверху, зазначених дверними і віконними прорізами (так, два поверхи собору значно вище трьох поверхів обох | палаців, чотирьох-п'яти поверхів муніципалітету).

Як початкові декоративні форми, так і наступні нашарування XVII -XVIII ст., Які в сумі складають сьогодні фасадний вигляд собору, всі ці пілястри, колони, напівколони, рустовки стін і пластика складної портальної композиції з її бароковим лучковим фронтоном і фігурами святих в завершенні, монументальні ворота з дерева та металевих прикрас - все направлено на підкреслення сили і величі храму, його офіційної урочистості.

У міру наближення до собору громада його фасаду зростає, поступово нависаючи над глядачем, пригнічуючи його своєю міццю. Ще більше потрясіння відчуває людина, коли потрапляє в величний інтер'єр храму, у внутрішній простір, перекритий склепіннями колосального розміру, особливо в порівнянні з тими інтер'єрами доиспанского зодчества, яке не могло подужати перекриття простору більше 4-5 м ширини!

Особливу цінність представляють вівтарі, виконані з білої каоба, що справляють враження різьблення по слонової кістки.

У першій направо капелі покояться останки Франсіско Пісарро.

Центральна частина Пласа де Армас надана пішоходу: великі поліровані плити мощення, перерізають широкими смугами невеликі ділянки газонів з квітучими чагарниками, які не закривають виду на навколишні будівлі, тонка краса витонченого багатоярусного фонтану XVII ст., Виконаного з темного металу та складеного зменшуються догори чашами і складним в плані басейном того ж матеріалу, чавунні ліхтарні стовпи зі старовинними ліхтарями ж мармурові лави, в будь-який час дня заповнені тими, хто прийшов сюди відпочити і полюбоватьс головними спорудами столиці.

У північно-східному куті площі, в просторі між президентським палацом і муніципалітетом стоїть кінна статуя Франсиско Пісарро. Фоном монумента служить недавно зведену будівлю телефонної станції, виконане, на жаль, в утилітарних формах безликої залізобетонної коробки, що не враховує ні масштаб, ні ритміку існуючих споруд, що сильно порушує єдність площі.

Пласа де Армас, так само як і все старе місто, і до цих пір несе функції столичного центру; між острівцем центрального скверу і тротуарами оточують площу будівель нескінченної стрічкою в три-чотири ряди рухаються автомашини, переповняючи собою площу до країв. Статична монументальність комплексу ансамблю Пласа де Армас серйозно виграла б, якби відповідними містобудівними заходами вдалося зняти з площі цей потік автомобілів і цілком надати її пішоходам.

Навколишні площа вулички старого міста насичені церквами, монастирями, старовинними палацами придворної знаті і земельної аристократії, багато з яких сьогодні займають посольства і сучасні установи.

Мал. 14. Ліма. Монастир Сан Франсіско. 1657-1674 рр. Західний фасад. Архітектор К. Васконсельос

На північ від площі, відразу ж за телефонною станцією, розташувався видимий з площі Домініканський монастир (1681 г.). Інший чудовий комплекс старої Ліми - монастир Сан Франсіско (1657-1674 рр.); він фланкирующей площа з півдня і також відділений від неї всього одним кварталом. Цей комплекс знаменитий своїм головним собором, збудованим за проектом архітектора К. Васконсельоса на місці більш давнього, зруйнованого черговим землетрусом (рис. 14).

Цікавими є й інші церкви Ліми. Варильні композиції кам'яних порталів, як би підривають і розсовують гладь обрамляють їх стін, у своїй нестримної фантазії зчленувань форм і елементів, в стрімкому русі вгору нагромаджених одне над іншим побудов залишили позаду барокові зразки порталів Іспанії, що здаються проти них холоднуватими і розумовими. Характерною для столиці Перу є полихромность в рішенні фасадів церков, що виникає в першу чергу від застосування і поєднання різних за своєю природою матеріалів.

Шляхетні пропорції і форми житлових старовинних будівель, в більшості своїй двоповерхових. На світлому тлі оштукатурених фасадів графічно чітко, майже сухувато виділяється малюнок тяг міжповерхових і вінчають карнизів, об'єднаних в єдину грати віконними обрамленнями. Рідко розташовані вікна, невелика кількість і мала величина яких цілком достатні для внутрішнього освітлення приміщень в цьому екваторіальному поясі з сліпуче яскравим сонячним світлом, часто об'єднані з балконами під ними. Всі деталі цієї чітко намальованою сітки горизонтальних і вертикальних членувань виконані з дерева світло-або темно-коричневих тонів, залишеного в природному вигляді, без забарвлення. Пластично соковиті форми деталей - балясин, кронштейнів, обрамлень вікон - вносять в сувору сітку живе тепло, необхідне житлових будинків.

Іншим поширеним в Лімі типом старовинного житлового будинку є будівля, фасад якого закінчується штукатурних або кам'яним карнизом, прорізаним складним бароковим завершенням над розвиненим портальних обрамленням вхідних дверей. Як правило, такі фасади доповнені критими балконами еркерного типу, забраними дерев'яними стінками гратами на всю висоту поверху. Їх важко назвати балконами, так як з усіх боків вони закриті від вулиці, але не можна назвати їх і еркерами. На відміну від Англії, де еркери завдяки забраним по фасаду скляним палітурки служать для захисту від холоду, тут, в Лімі, ці споруди скла не мають. Навпаки, вони покликані до того, щоб захистити людину від спеки. Всіма своїми дерев'яними ажурними гратами вони повинні вловити подуву вітру, створити тягу - протяг, надати людині прохолоду, коли він в них знаходиться, захистити розташовані за ними кімнати від прямих сонячних променів. Ймовірно, вони служили і для укриття від нескромних поглядів з вулиці. Виконуючи утилітарно-побутове призначення, криті балкони Ліми стали її прикрасою. Деякі з них є справжніми витворами різьбленого мистецтва. Головним матеріалом для конструкцій критих балконів служить дрібноструктурні чорного і коричневого тонів дерево каоба, яке в умовах Ліми зберігається дуже довго.

Мал. 15. Ліма. Палац маркізів Торре Тагле. 1735 р Фасад

Одним з чудових палаців старого міста є палац Торре Тагле - 1735 г. (рис. 15). У ньому химерним чином переплелися і злилися воєдино вже відмічені елементи бароко, ренесансне розуміння пропорцій і сильне мавританское вплив, яке проявилося в трилопатевої формі арок аркади головного палацу і достатку кольорових глазурованих плиток «асулехос» в обробці інтер'єрів. Палац невеликий, двоповерховий. Своїм фасадом він займає відносно вузький відрізок вулиці і тому розвивається в основному в глибину ділянки. Кам'яне обрамлення дверного отвору несе пишну композицію обрамлення вікна другого поверху, що розриває карниз і підноситься над фасадом складним фігурним завершенням. Головний портал розміщений не по центральній осі фасаду: в першому поверсі він фланкірується з одного боку одним, з іншого - двома вікнами, забраними тонкої роботи металевими решітками. Над ними на другому поверсі нависли два нерівної довжини критих балкона зі світло-коричневої каоба. Сильні різьблені кронштейни підтримують художньо-живописну композицію дерев'яного різьблення, втіленої, однак, в рамках суворої тектонічної структури і чіткої ритміки вертикальних відліків. Таких акцентів в лівому балконі три, в правому - сім.

Через велику портальну арку відвідувач потрапляє в залитий сліпучим сонцем головний дворик - патіо, наповнений по самі вінця спекотним світлом. По другому поверху дворик обрамлений легкою аркадою, яка має складний трилопатевої в своїй основі абрис арок, ускладнений бароковими елементами. Легкість аркаді надають широко розставлені тонкі колонки, які спираються на галерею великого виносу, що лежить за трьома сторонами на потужних консолях різьбленого дерева. За першим парадним двором йдуть інші. У них виходять двері, і вікна внутрішніх приміщень. Перший поверх; був призначений для утилітарних потреб, приміщень обслуговуючого персоналу. Головні парадні зали другого поверху розміщені між вулицею і парадним двориком. Вони відзначені великою висотою, красивою різьбленням дерев'яних стель з кришталевими люстрами, старовинними меблями благородних ліній, дзеркальним блиском кам'яних підлог. Саме до цих залах примикають криті балкони, що прикрашають фасад.

Декількома кварталами на південь від Пласа де Армас розташована площа Болівара з кінною статуєю Визволителя в центрі, встановленої в 1922 р Це добре виконана копія з монумента, спорудженого в Каракасі в минулому столітті, на батьківщині героя. Торцеву сторону площі займає величний парламентський палац Паласіо Лехіслатіво, пишні ордерні форми якого дозволяють віднести його до першої чверті минулого століття. Своєю величиною і складністю архітектурного декору він домінує над іншими будівлями площі. Проти палацу розмістилися скромні двоповерхові житлові будинки колоніальної епохи з уже описаними вище дерев'яними тягами і балконами по заштукатурені площині фасадів.

На одній з бічних сторін площі знаходиться стара будівля Ліми - трибунал інквізиції (1569 г.). Головний зал судилища являє собою один з небагатьох збережених в Лімі зразків справжнього стилю мудехар, перенесеного сюди з мавританського півдня Іспанії. Різьблений дерев'яний стелю перекриває білі стіни залу. Контраст гладких стін і нестримної фантазії різьблення стелі - головна ідея інтер'єру.

Будинки Ліми мають плоскі покрівлі, що надає місту своєрідний вид. Силует старого міста крім веж і куполів соборів і церков створюється не піками покрівель, а складними барочними лініями надпортальних завершень.

У цій же південній частині старого міста знаходиться і міський ринок. Центральну частину кварталу займає сучасна будівля, автори якого намагалися включити в його декор мотиви древнеперуанской символіки. Однак головна особливість цього місця - в достатку плодів щедрої тропічної природи, яскравості виробів народної творчості, чудовою многоцветности килимів, масок, іграшок, вовняної пряжі, та й самого одягу, як винесеною на продаж, так і прикрашає продавців і покупців, особливо приїхали з сільської місцевості.

Багатобарвність і барвистість предметів домашнього вжитку, прикрас, в тому числі із золота і срібла, одягу допомагають зрозуміти загальний характер любові перуанців до яскравого і кольорового. У ній виражено світовідчуття народу, багато в чому, очевидно, йде від сліпучого сонця, від буйних, захоплюючих дух фарб тропічної природи.

Мал. 16. Ліма. Міністерство освіти. 1956 р Архітектор Е. Сеоане Рос

Продовжена на захід від Пласа де Армас торгова вулиця Уніон виводить за межі старого міста на площу Сан Мартіна, вправо і вліво від якої пролягає святкове магістраль Авеніда Ніколас де Піерола. Центр площі займає кінна фігура генерала Сан Мартіна, який проголосив незалежність Перу. У районі площі розташувалися багато міністерств, банки, великі готелі, лікарні; тут же варто найвища будівля Ліми, що належить міністерству освіти (рис. 16).

Далі починається нове місто; він росте особливо бурхливо в останні десятиліття. Тут широкі площі з монументами на честь пам'ятних подій історії держави, національних героїв і політичних діячів. У напрямку до берега океану, в найздоровішої і зручною його частини розмістилися райони багатих особняків: Мірафлорес, Монтерік, Сан Ісідро з посадженої ще іспанцями оливковою гайком. Уздовж магістралей розташувалися музеї, національний стадіон, театри, квітковий базар сучасної архітектури у вигляді залізобетонних грибків різної величини і висоти (проте самі квіти завдяки своїй красі запам'ятовуються більше).

Забудова цієї частини міста рясніє розмаїттям архітектурних прийомів, різноповерхових сусідніх будівель, разнохарактерность масштабів, ритмів, пропорцій, неувагою авторів нових будівель до тих будівель, в середу яких вони вписують свою споруду. Тут є будівлі високого архітектурного майстерності, поруч з якими стоять самі утилітарні, примітивні. На жаль, і старе місто поступово втрачає свій вигляд від впровадження в нього будівель, які не враховують масштаби і ритми старовинних будівель.

Але Ліма - не тільки політичний і діловий центр країни і заповідник для іноземних туристів; Ліма - велике промислове місто. У ньому розміщено багато підприємств, а деякі галузі промисловості Перу майже на 80% зосереджені саме в столиці. Тут живе величезний загін промислових робітників. Важке враження справляють дісталися Лімі в спадок від минулого країни жебрацькі селища «барріадас».

Літак прямує в колишню столицю «імперії Сонця». До приходу іспанців в Америку місто Куско був столицею одного з найбільших держав стародавнього світу. Це один з найдивовижніших міст. Сьогодні тут споруди різних епох не просто сусідами один з одним, не тільки лежать пластами один над іншим в самому прямому сенсі цього слова - вони об'єднали дві материнські цивілізації - індіанську і європейську (іспанську), злилися одна з іншого, створивши третю - перуанську. Правда, про чисто іспанському стилі в Куско говорити не доводиться, тому що з самого початку він був посаджений і вирощений в суворих умовах незвичайної для Іспанії сейсміки і незвично холодного клімату.

На відміну від узбережжя, де в доіспанський період будували з необпаленої глини - ободи, в горах основним будівельним матеріалом був і залишається камінь. Житлові і утилітарні споруди виконувались з бутового каменю на глиняному розчині. Парадні будівлі споруджували з обтесаних кам'яних блоків, підігнаних один до одного і покладених насухо без розчину, іноді із застосуванням пазів і кам'яних штирів. Блоки обтісує знаряддями з більш твердих кам'яних порід. Кладка насухо була одним з антисейсмічних прийомів: кам'яні блоки великого власної ваги, не замонолічених розчином, вільно гойднувшись під час поштовху, можуть знову лягти на своє місце - самостійно або за допомогою людини.

Покрівлі не тільки для побутових будівель, але і для палацово-храмових будівель в тих же цілях антісейсмікі робилися з легких риштувань з солом'яним або листяним покриттям.

Якщо на узбережжі глина легко піддавалася декоративної обробці, то високогірне будівництво з гірських твердих порід дає дуже мало прикладів скульптурної декорировки поверхонь стін, таких, наприклад, як Ворота Сонця або похоронні башти біля узбережжя Тітікака. У цих випадках різьблення була плоскою, контурної, з великою «щільністю» рельєфного малюнка, коли площину поверхні зображення візуально більше заглибленою поверхні, що, очевидно, пов'язано з економією праці, необхідного на вибивач заглиблень.

Основною формою виразності для високогірних районів стали об'ємність споруд, форма кладки, ступінь обробки каміння. Там, де прагнули домогтися більшого пластичного багатства, на кам'яну стіну надягали пластини з дорогоцінних металів з рельєфними зображеннями, для чого в кам'яних блоках кладки вибивали гнізда для дерев'яних штирів, до яких і кріпили металеві пластини. Ці частини споруд, зрозуміло, розкрадалися в першу чергу.

Згідно культової доктрині інків, підпорядкованої астрономічними спостереженнями, планування Куско, як і багатьох інших міст того періоду, підпорядковувалася регулярної схемою, слідувати якої можна було остільки, оскільки це дозволяв горбистий рельєф невеликий річкової долини, в якій місто розташувався.

До центральної площі сходилися чотири головні вулиці міста, провідні в чотири сторони світу, підкорені державою Тауантинсуйю. Тут же стояв головний храм держави - Храм Сонця Коріканча. Дверний отвір в головне святилище був розташований з таким розрахунком, щоб перший промінь сонця, проникнувши через нього, падав би па величезний литого золота коло, що символізував верховне божество, і змушував спалахувати вправлені в золото дорогоцінні камені.

Дотримуючись своєї ідеї знищення «єретичної» культури індіанців, іспанські конкістадори доклали всіх зусиль, щоб зруйнувати столицю інків, побудувати свій католицький місто на її руїнах. Святе місце храму Коріканча було віддано Домініканському ордену під монастир, в тіло стін якого увійшли і існують досі ділянки древніх стін инкского святилища. Головна площа періоду «імперії» була перетворена в Пласа де Армас, і на місці палаців інків був зведений Кафедральний собор та інші церкви. Решта священні місця і палаци инкского міста були передані конкістадорам або численним монастирям і церквам, кількістю яких Куско перевершив всі інші міста Південної Америки. Житлові комплекси, частково зруйновані, частково перероблені, були перетворені в «християнські житла».

Однак завдання повністю викорінити дух инкского міста виявилася не під силу іспанським конкістадорам. На його захист стала сама незнищенна громада виконаної індіанцями кам'яної кладки, яку іспанці змушені були залишити в підставі своїх будівель, що в свою чергу призвело до практичного збереженню структури вуличної мережі, а в деяких місцях навіть і її кам'яною одягу.

Па захист инкского міста встала також природа з її надзвичайно високою сейсмічністю і холодним кліматом, що змушувало іспанців брати па озброєння місцеві будівельні та архітектурно-планувальні прийоми побудови будівель. І, нарешті, європейці були змушені будувати руками індіанців, висока художня і будівельна культура яких вносила значний внесок в створювані споруди. Спроба протистояти художній культурі інків прийняттям закону про притягнення до проектування тільки архітекторів з Іспанії поступово була зім'ята практичною необхідністю, і починаючи з XVII ст. до проектування в Куско допускаються креоли, метиси і індіанці.

Достатня кількість залишилася від инкского періоду кам'яної кладки дасть можливість уяві спробувати відновити вигляд стародавнього міста з приблизною достовірністю і в той же час побачити старовинне місто XVI-XVIII ст., Що зберіг свій вигляд незмінним завдяки тому, що він опинився далеко від основних шляхів індустріального розвитку країни .

Пласа де Армас в Куско - велика площа, особливо по відношенню до навколишнього її низькою двоповерхової житлової забудови з аркадами по першому поверху, в глибині яких ховаються маленькі магазинчики, і з заскленими галереями другого поверху. Центральну частину площі займають традиційний сад з низькою зеленню і багатоярусний фонтан на перетині головних доріжок.

У контрасті з цією невеликою, масштабної людині камерної архітектурою навколишніх площа житлових будинків звучить фортисимо Кафедрального собору. Він займає північно-східну сторону площі, що піднімається в гору, причому обсяг храму сприймається як би посланим на площу від маси гори. На відміну від Ліми, включається в композицію площі тільки площиною фасаду, собор в Куско виходить на простір площі динамічно, майже кубічним об'ємом, як би стрімко вириваючись з піднімається за ним маси гори і застигаючи монолітним обсягом, нависаючи над простором площі. Його величезне значення підкреслено високою платформою, на яку він поставлений, піднесений над площею.

Собор в Куско виконаний за проектом того ж архітектора Ф. Бесерра, який є автором собору в Лімі, але по своєму трактуванні він зовсім інший, не дивлячись на те що композиція фасаду, фланкирован двома широко розставленими вежами, з багатим важким декором завершень, як ніби має ту ж схему побудови. Пластичні гідності собору в Куско набагато вище, його художнє єдність повніше, до того ж він менше піддавався добудови і переробкам.

Храм в Куско більш масивний і неприступний, в ньому сильніше горизонтальність. Всією своєю масою, всім своїм виглядом він прагне виразити ідею переважної людини колосальності, передати пафос величі християнського бога, непорушну стійкість його релігії.

Проект існуючого собору почав розроблятися в 1582 р.р а будівля була закладено в 1598 р Але завершено воно було вже після смерті автора, що послідувала в 1605 р, і після одного з найбільших в Куско землетрусів 1650 р Конструкція собору, запропонована Бесерра, встояла, що зробило її популярною для всіх церков, які будувалися в Куско пізніше. Після землетрусу був виконаний портал, і все будівництво собору завершилося в 1668 р

Мал. 17. Куско. Церква Ла Компанія. 1651-1668 рр. Вид з північного заходу

Поруч з Кафедральним собором на торцевій стороні площі в 1651 - 1668 рр. була побудована церква єзуїтів Ла Компанія (рис. 17). Як і собор, вона огрядна і носить відбиток кріпак суворості. Вона значно менше за обсягом, ніж собор, має дві ближче поставлені високі вежі і купол над средокрестием. Вперше в цьому районі в її вежах застосовані великі овальні отвори для дзвонів замість звичайних арочних. Характерною рисою Ла Компанії є і утоплення порталу.

Серед численних монастирів і церков Куско по композиції веж можна виділити два основних типи: церкви, які мають по фасаду дві симетрично поставлені вежі, і особливий тип монастирській церкві з однієї зовнішньої вежею, коли сама церква зміщена з кута всередину кварталу. Для більшості церковних веж Куско характерно двухарочное побудова церковного ряду, як і в баштах Кафедрального собору, що значно збагачує завершення, робить їх більш декоративними. Монастирські комплекси, як і в Лімі, займають великі території, групуючи свої приміщення навколо двориків, оточених аркадами, прикрашених зеленими насадженнями, колодязями, фонтанами, скульптурами.

Житлові будинки міста, які, як уже згадувалося раніше, в межах старовинного инкского міста в багатьох випадках спираються па кам'яну кладку доиспанского періоду, покриті гостроверхими черепичними дахами, які виступають але периметру будинків енергійними свесами, підтримуваними дерев'яними балочками-консолями. Ці свеси добре захищають фасади від вологи в періоди рясних дощів, а також від спекотних променів сонця, що стоїть тут опівдні майже вертикально над головою. Своєрідність клімату Куско, що поєднує холодне повітря високогір'я з яскравістю і теплотою сонця тропічного поясу, відбивається в архітектурі житлових будинків рідкісним розміщенням вікон, їх невеликими розмірами, цілком достатніми для освітлення, з одного боку, і ретельної ізоляцією скляними палітурками внутрішніх приміщень - з іншого.

Яскраві чисті тони фарбування обштукатурених по цеглині ​​будівель доповнюються теплими золотистими тонами дерев'яних частин балконів і терас або темними кольорами металевих огорож. При цьому загальним колоритом міста залишається все-таки червонувато-коричневий. Це і теплий коричнево-бежевий колір кам'яної кладки, покритої подекуди, особливо в нижніх частинах церков і соборів, патиною часу, і червоний колір черепиці житлових будинків, гострі покрівлі яких активно включаються в композицію вулиць міста, і золотистий тон кедра, з якого в Куско виконують всі дерев'яні частини споруд: величні воротні двері церков, віконні рами та дверні полотна цивільних будівель, балюстради балконів і конструкції критих терас. Червоний тон притаманний і оточуючим місто горах навіть в тих місцях, де їх схили прикриті мізерною рослинністю.

Політичне значення Куско в колоніальний період було настільки велике, що не випадково його називали другою столицею віце-королівства Перу.