Суперечки з приводу «розфарбовування» комедій Александрова і Рязанова, а також серіалу «Сімнадцять миттєвостей весни» до сих пір не вщухають. Стало відомо, що компанія RUSCICO, що займається випуском класичних вітчизняних картин за кордоном, планує ще більш провокаційний крок - випуск кольорового варіанту фільму Сергія Ейзенштейна «Олександр Невський». Поки публіка приходить до тями, автори ідеї прагнуть всіх заспокоїти.

Тепер розфарбують і Ейзенштейна. «Олександр Невський» - в черзі на колоризації

Реставрацією і «расцвечеваніем» «Олександра Невського» буде займатися компанія «Формула кольору». Вона ж випустила кольорові версії «Сімнадцяти миттєвостей», «Стариков», «Волги-Волги» і «Веселих хлоп'ят». Директор компанії Ігор Лопатьонок всіляко наполягає в інтерв'ю «Российской газете» на те, що роботу свою він веде заради того, щоб публіка була задоволена, а всі претензії естетичного характеру не мають підстави:
Поки найкращим зразком розфарбованого вітчизняного кіно вважається фільм «У бій йдуть одні старики». В уривку з фільму можна оцінити виконану роботу.

Ми зв'язалися з найбільшим фахівцем у спадок творчості Сергія Ейзенштейна Наумом Клейманом. Клейман - кінознавець, директор Музею кіно і Ейзенштейн-Центру в Москві. Оскільки під час нашого дзвінка він перебував в Берліні, розгорнутого коментаря він дати не зміг, проте свою позицію в даному питанні позначив цілком ясно:

«Олександр Невський» був повністю відреставрований в 1986 році. Плівка була очищена від дефектів, музика - переписана, у титрів - замінений шрифт. З тих пір фільм не піддавався ніяким істотним змінам.

Все в тому ж інтерв'ю Ігор Лопатьонок заявив, що не всі чорно-білі фільми можуть бути розфарбовані. Зокрема, це не може бути зроблено з тими картинами, де «чорно-біла пластика задумана як художній компонент». До таких він відніс «Чапаєв» і "Летять лелеки" . Хоча і не пояснив, чому «Олександр Невський», який Ейзенштейн навмисно зняв чорно-білим, не входить в їх число. На захист свого проекту він говорить лише, що Ейзенштейн був шанувальником кольорового кіно і вставив кольоровий фрагмент в другу серію «Івана Грозного». Втім, чому Ейзенштейн, в такому випадку, не зробив той фільм цілком кольоровим, як і «Броненосець« Потьомкін », де розфарбований тільки прапор, Лопатьонок не пояснює. І про те, з якими ретельністю і обережністю Ейзенштейн підходив до кольору в кіно, теж не згадує.
Поки ясно, що процес колоризації старих стрічок незворотній. Причому частина його визнається виправданою багатьма - коли мова йде про стрічки, розфарбованих вручну, але втратили колір з часом. Наприклад, недавно був випущений заново розфарбований фільм Жоржа Мельєса «Подорож на Місяць». Інша ж частина (коли фільм робився без використання кольору) викликає запеклі суперечки, починаючи з 80-х років, коли Голлівуд випустив кольорові версії «Касабланки» і «Мальтійського сокола» . Глядач же дивиться кольорові версії з задоволенням, що підтверджується високими телерейтингами.